Russian version    english version     Personal page     Личная страница

работы  Дмитрия Васильевича Николаенко

Волны острова Змеиный[1] 

Текст сценария в  doc  pdf

Дмитрий Николаенко 

1. Сценарий

 1. Начало 

• В начале была темнота. Начинается все с темноты. Несколько секунд темный кадр. Не стоит бояться пауз. Есть что сказать.

• После темноты (и еще при ней!) понемногу начинает играть музыка. Она нарастает. Музыка есть важная часть фильма. Она есть один из героев фильма (знаменатель того, что показывается и о чем говорится).

• Начинается первый кадр. Он вступает третьим.

(Первая – темнота. Вторая – нарастающая музыка. Третье – первый кадр. Может быть стоит повременить с разговорами и пояснениями. Человеческий голос может появляться с небольшим опозданием.  

На фоне музыки мелькают отдельные кадры, которые затем будут встречаться на протяжении всего фильма. Это принципиальные (индикативные) кадры. Все или почти все, что есть в фильме, будет мельком освещено в этой части. Как фон, есть не только музыка, но и обрывки фраз или отдельных звуков. Может быть и крохотный авторский текст. Подобное введение занимает немного времени, но оно весьма важно. Это определение тональности фильма. Есть некоторая отстраненность от содержания фильма. Я бы сказал, заинтересованная отстраненность.  

Делается обзорная панорама острова. Мы видим его со стороны моря. Не обязательно делать это затянуто. Он разный и, со стороны моря, у него есть совершенно различные образы. Может быть пять – семь образов острова (именно со стороны моря!). Это не только географическая характеристика, но и показатель неоднозначности того, о чем идет речь. Такой маленький и такой различный. В зависимости от точки зрения на остров – видишь что-то (не)много различное.  

Панорама острова 

 Композиция  

 После мелькания кадров - темный фон и идет текст. Белый цвет текста. Шрифт – Arial или аналогичный ему. Нет никаких претензий на красоту. Все предельно просто. Текст идет на фоне музыки.

 Примечание:

Текст будет уточнен. Сейчас важно только то, что есть и подобное введение в тематику. Оно носит авторский характер.

«Идея фильма появилась давно. По различным причинам реализовать ее не удавалось. Вероятно, основное было в непонимании того, как можно вместить столь большой остров в столь маленький фильм. Он маленький по определению. Это беглый взгляд на остров, затерянный в Черном море. Чтобы бросить взгляд, пришлось написать книгу. Остров – зеркало, в котором многое отражается.

Действующие лица фильма:

• люди различных времен и народов,

• собаки,

• кошки,

• птицы, пролетающие остров в различных направлениях

• и все «остальные».

2. Летят перелетные птицы … 

Панорама острова 

 Композиция  

 Большая и интересная тема. В ней может быть много экзотического, важного именно для того, чтобы фильм смотрелся. Через остров перелетает около 220 видов птиц. Много экзотических. Оказывается, они живут и на территории Украины, хотя их мало кто видел. Есть возможность отснять массу интереснейшего материала на острове. Нужна консультация с орнитологами относительно того, когда перелеты наиболее интересных птиц.  

Есть возможность показать необычных людей – орнитологов, которые десятки лет работают на острове. В том числе и тех, кто был вовлечен в игры «холодной войны». За стаями птиц также велось наблюдение. Они могли быть не статями, а вражескими летающими объектами.

Есть пересечение и с другим материалом. Например, птицы и коты, которые на них систематически охотятся. По острову летает пух! При этом пух самый экзотический. И никому нет дела. Кот – друг человека, а птицы … 

Другое пересечение – на острове есть государственный заказник с четко определенными границами, но про него никто не знает. Заказник создан в 1999 году и, в основном, для птиц. Про это все забыли!  

В съемках данной части много чисто ситуативного. Кого застанем на острове, того и будем снимать. Но важно, чтобы оператор был готов к такого рода съемкам. Они не вполне тривиальны. Например, может представлять большой интерес охота котов на птиц.  На острове несколько десятков котов и питаются они, если не ошибаюсь, в основном птицами.  

Особое значение может иметь тема маяка и птиц. Птицы летят на огонь и часто погибают. Здесь же может идти рассказ маячников именно по данному вопросу. Необычные рассказы. Маяк + люди + птицы. Это уже вполне любопытно.  

В целом, наиболее важно то, что через такую небольшую территорию, перелетает столь большое количество птиц. Это реальная редкость. В мире есть около сотни такого рода мест, но на территории Украины их немного.  

Наверняка можно будет сделать любопытный переход к новой теме. От птиц и котов к собаке.

3. Собачья жизнь 

Панорама острова 

 Композиция  

 На острове есть две собаки (супружеская пара) и было несколько щенков. Пару из них (наверняка!) оставили на острове. Также есть примерно 30 котов. Часть из них домашние. Часть из них одичавшие. Рассказ относительно этой живности идет с точки зрения собаки Тузика. Он самый активный на острове. Он здесь родился и вырос. Его точка зрения вполне правомерна. У него есть свое видение ситуации. Это его Родина.  

Примечание: домашние собаки не живут без людей. Думается, на острове всегда были собаки. Они есть постоянный спутник людей  (в такого рода ситуациях). Не случайно их берут и на суда. Игнорирование этой простой мысли, равно как и многих иных обыденных явлений, определило провал Украины на Гаагском суде. Внимание к собаке = вниманию к обыденной жизни на острове. В данном фрагменте, важно внимание к деталям, к обыденности. Они даются сами по себе. Они есть ценность. Они самодостаточны.  

Крупным планом начинается знакомство со всеми участниками сцены. Первым показывается Тузик. Затем его супруга (Бейдж). Затем щенки. Затем коты (которых удастся отснять).  

Примечание: у котов на острове, как правило, имен нет. Про котов будет рассказ людей острова. Про них рассказывают много и интересно. Люди завозят котов, и определенное время за ними смотрят. На определенном этапе коты убегают и дичают. Нормальная практика острова. Есть большое количество историй. Важно, что они наиболее интересны людям, постоянно живущим на острове. Они не говорят о политике, спорте, женщинах. Но есть общие темы для разговоров с посторонними. В том числе, тема котов. Это немного странновато, но стоит это зафиксировать. Далеко не везде мужчины имеют столь стабильную тему для разговоров.  

В данном фрагменте фильма черно-белое изображение. Собаки видят мир несколько иначе. Еще раз проверить восприятие мира собаками. Важны цвета и звуки. Важно, чтобы они были иными. Данный фрагмент отличается от всего остального, что показывается в фильме, и с точки зрения техники съемки. Например, собаки слышат много лучше людей. По этой причине уровень записи может быть много выше. Слышно чуть ли не биение сердца, шаги кота и т.п., это может не вполне сочетаться со зрительными образами. Слышишь и то, что не видишь. Это другой мир!  Есть звук, но нет изображения того что с ним связано. Например, слышишь ... крадется кот (!) ... села птица (!).  

Камера на высоте глаз Тузика. Это важно. У него своя высота видения острова. Высота съемки может менять и интерпретацию того, что показывается.

Примечание: за основу можно взять «Собачье сердце» Булгакова (книгу и фильм). В них вполне удачно показано собачье восприятие жизни. В данном случае, Тузик(ов) не столь политизирован, как Шарик(ов). Но Тузик(ов) все равно, видит мир иначе, чем остальные. Он обыденный и вне политики. В любых формах ее проявления.  

Зеркало. История со шкафом и зеркалом. Может быть рассказ Д. Николаенко и несколько фотографий. Это крохотный фрагмент, но он показатель того, что на острове есть различные измерения восприятия реальности. В том числе, открытия на уровне того, что есть двойники – свое изображение в зеркале! Так и остается непонятным, что это было.  

Маршруты передвижения Тузика: в теплое время, он пару раз в день оббегает остров. Стоит проследовать за ним. Тем более что он будет следовать за вами сам и отделаться от него не так просто. То ли ему интересно, то ли просто ревниво относится к своей территории. Остров Тузик приватизировал. Это дает возможность посмотреть на небольшой остров с новой точки зрения.  

Кухня – база: Тузик и его компания массу времени проводят около мест приготовления пищи. Когда нет обхода территории, есть лежание около кухни. Это стратегическая позиция. Своеобразный ракурс для демонстрации человеческой активности на острове. Тузика интересует «остаточный результат» этой активности. Собакам дают объедки. Важно и то, что есть на острове много обыденного. Отчасти стандарт жизни то ли деревенский, то ли характерный для различного рода станций, где есть изолированная группа людей. Камера на высоте глаз Тузика. Ходят мимо него. Нужно стоять на позиции того что интересно ему. У него своеобразные интересы.  

Тузик и свиньи: если повезет, и на острове будут свиньи, стоит показать отношения Тузика и свиней. Они всегда воинственные. Тузик выступает активным началом. Дело не в борьбе за ресурсы, а в недостатке развлечений.

Примечание: наличие свиней есть норма для таких территорий. Решается проблема отходов + периодически есть свежее мясо. Такое положение во многих регионах мира. Ничего компрометирующего нет.  

Тузик и коты: тема котов может рассматриваться с различных точек зрения. Например:

• Экологическая. Коты завозятся. Затем дичают и начинают систематически охотиться на птиц. Количество хищников на острове несуразно высоко. Птицы ослаблены и …. Если теория Ламарка верна, коты острова Змеиный дорастут до несуразно больших размеров (в геологической перспективе). Вероятно, что-то наподобие некоторых пресмыкающихся с Комодорских островов;
• Психологическая. Стрессовая ситуация. Людям непонятно, что делать значительную часть времени. Не спасает даже алкоголь. На острове можно быстро спиться быстрее, чем где бы то ни было. Кот  есть частичное решение проблемы. Именно по этой причине, люди острова столь много про них и говорят. Тема одиночества и изолированности;
• Противостояние котов и собак на острове. Тузик и Бейдж даже устраивают облавы на котов. Периодически они гоняются за ними вместе. Это вполне необычно для домашних собак. Важно, что все обходится без кровопролития. Присутствует игровой момент. Есть и определенный контроль территории. Гоняют котов далеко не везде, но и не только около кухни

 Рекомендация: завоевать сердце Тузика проще, чем хотелось бы. Стоит привести на остров немного колбасы или консервов, которые ориентированы именно для него. Консервы гарантируют повышенный интерес к вам на несколько часов. Любовь недолговечна и нужно будет очередное подтверждение вашего внимания. Это упростит съемки. Все под контролем.

4. Формула воды. 

Панорама острова 

 Композиция  

 Нет воды – нет жизни. На острове Змеином люди появились с 7 – 8 века до новой эры. Остров мало привлекателен. На нем ничего особенного, кроме того, что он расположенный в совершенно неожиданном месте. На Черном море количество островов очень небольшое. Но где бы он ни был расположен, привлекательность его без воды была бы не столь высокой. По этой причине тема воды очень важна.  

Данный фрагмент фильма может раскрываться в нескольких направлениях. Это: 

Румынский колодец – тема интересная и важная. Тема колодцев может раскрываться с самой неожиданной стороны. Это важная часть любой культуры. Все отснять по данному колодцу. Она заслуживает внимания. Сделать комментарий того, что и как сделано. Это очень интересно. Это человеческая технология. Важно, что румынский колодец, несмотря ни на что, выжил. Этот момент нужно подчеркивать. Войны, идеологии, государства и масса остального меняется. Но колодец остается некой константой. Нужно спуститься в него и показать крупные планы. Все про воду из колодца. Главные герои: вода + люди + наследование хороших дел.

Реконструкция румынского колодца – колодец реконструировался много раз. До настоящего времени не утратил своего значения. Можно найти тех, кто занимался его реконструкцией. Опять же несколько технологическая тема, но пусть немного поговорят специалисты. Это хорошее дело. Продолжение традиций человеческого освоения острова.

Примечание: если найти тех, кто реконструировал колодец сложно, то и не стоит сильно расстраиваться. Есть отличный материал. Рассказать про реконструкцию колодца можно и без непосредственных участников этого мероприятия.  

Современное водопользование и водопотребление на Змеином – мельком, относительно данной темы. Она все равно всплывает. Есть умывальники, как в деревнях. Это нормально. В этом нет ничего плохого. Есть водоснабжение различных ведомств, присутствующих на острове. У каждого своя вода и каждому привозят ее самостоятельно! Это уже интересно и странновато. В целом – нет проблем с водой. Они явно выдуманные. Есть проблемы с людьми. Вернее, с Украиной. Могут быть любопытные рассказы про воду.  

Водопользование в Вилково и дельте Дуная -  стоит с чем-то сравнить Змеиный. Сравнивать нужно с дельтой Дуная. Именно с ней! Водопользование в Вилково наиболее интересно. О том, как используются ерики. Это также тема вне времени. По ним плавают на лодках. Берут воду из ериков. Канализация (если не ошибаюсь) примерно туда же.

Нужен рассказ о том, как люди получали питьевую воду в дельте реки ранее. Есть интереснейшие рассказы стариков Вилково по поводу получения чистой пресной воды. Это вполне сложная практическая задача, и она имела место всегда. Важно показать людей крупными планами. Интересен и срез относительно несколько неожиданной темы – получение пресной воды для жителей гигантской реки есть серьезная проблема. Оказывается это проблема.  

Переход от острова к дельте, именно в этом аспекте, вполне логичен и естественен. Материал будет отлично смотреться. Вилково – известное место и его введение в фильм, именно с точки зрения  пресной воды, будет не вполне привычно. Могут быть вполне романтические съемки. Вилково откровенно фотогенично. Для грамотного оператора это роскошная тема.  

Примечание: думаю, что Гаагский суд был проигран, во многом, по причине игнорирования такого рода тем. Про это говорить не стоит, но именно они определили сохранившуюся неопределенность того, что же все-таки было на острове. Как там можно жить?! На этот вопрос так и не ответили. В фильме тема может быть развита систематически. Просто жизнь. Это просто и очень интересно…

5. Просто жизнь 

Панорама острова 

 Композиция  

 Основная идея фрагмента в рассказе про тех, кто работает на острове. По причине того что на острове работают различные специалисты, которые часто не имеют никакой связи между собой (как это ни странно!), давать материал нужно по профессиональным группам. Категорически их нельзя объединять в одной комнате. Будут реальные проблемы. На Змеином все ведомственное. Пусть так и остается. Если нет реальной связи, то ее не стоит выдумывать в фильме.  

Съемки фильма – метафильм.

Основная проблема на острове – сбить дистанцию и заснять не казенные ответы на глупые вопросы, а реальную жизнь. Важно учесть и то, что на острове у всех есть свои причины для того, чтобы избегать общения с журналистами. У пограничников свои. У маячников свои. У них были реальные проблемы, связанные с тем какие материалы публикуется, якобы на основании общения с ними. Они работают для Держморкартографии и реально зависят от начальства в  Киеве. Журналисты могут быть источником реальных проблем для тех, кто живет на Змеином.  

Вероятно, в решении проблемы «сбивания дистанции» за короткое время, может помочь следующее. После того, как сценарий будет согласован, дать возможность его обсудить тем, кто снимается в фильме. Можно сказать, что это будет проверкой съемки. Тренировкой, так сказать. Всегда можно сослаться на проблемы со светом и массой остального. В реальности все будет сниматься. У всех будет возможность посмотреть фрагменты со своим участием. Это также стоит снимать. Для этого нужно иметь соответствующий набор техники.  

Для успешной работы на острове, нужно снять первое смущение. У островитян есть большой интерес к тому что делается. По крайней мере, по причине того, что часто там нечего делать. Они воспринимают остров как свою территорию. То, что делается, делается именно на их территории! Но есть и отчужденность от всех посторонних. Приехали – уехали. Срок годности час – два. Тем более, от журналистов. Киножурналисты пока в новинку. Надо дать покритиковать себя.  

Примечание: нормой Змеиного является то, что журналисты никогда не отчаиваются в том, что ими делается. Вероятно, это норма работы украинских журналистов. Покрутились час – два и никогда ничего не дают тем, о ком был материал. Люди даже не имеют материал про себя!

В данном случае

• Будет материал о том, как снимается в фильме. Будет активное участие людей в создании фильма. Он создается про остров. Это важно для них! Люди спокойно и естественно будут говорить, что половина из того, что написано просто чушь. Часто они правы. Будет естественное поведение. Нужно прислушиваться к тому, что говорится. Чушь можно снять и самим. Но стоит ли то делать?

• Будут отличные кадры просмотра того, что отснято. Всегда приятно посмотреть на себя по телевизору. Для этого стоит иметь две камеры.

То есть, рассказ про людей Змеиного пойдет отчасти  и через то, как они воспринимают съемку данного фильма. Если сделать это корректно, то дистанция будет сбита. Это мета-фильм. Фильм о фильме про остров Змеиный.  

Итогом может стать и то, что будут показаны различные версии фильма. Из Киева он мыслился в одной версии. Для местных людей он мыслится в другой версии. Остров и люди будут раскрываться с различных точек зрения. Стоит показать именно эту многомерность. Здесь важна и рефлексия создателей фильма. Что было в начале. Что оказалось в конце! Будут существенные различия. Это к теме образов и реальности территорий.  

С технической точки зрения это можно сделать так – объявить, что текущая работа на острове предварительная. Пробы, тесты. Основная работа будет осенью. Могут быть иные варианты.  

Нужно будет увести с острова переделанный сценарий и отснять этот фрагмент в версии фильм о фильме. Главное в этом – люди смогут высказаться. Хоть в какой-то степени можно будет решить проблему сокращения дистанции.  

Стоит использовать и прием, связанный с наличием предельно большого количества камер. В том числе и фотоаппаратов.

То, что будет «не професиоснлаьная» съемка беспокоиться не стоит. Во-первых, не стоит переоценивать профессионализм украинской кинематографии. В-вторых, стоит  показать непрофессиональное, человеческое измерение острова Змеиный. Именно это есть основная тема фильма и рабаты, связанной с подготовкой к Гаагскому суду. Должны быть старые фотографии. Старые и явно любительские съемки.  

Соответственно, нужно соучастие людей в работе над фильмом. Этот принцип стоит проводить не только в отношении съемки людей, но всего материала. Идет просмотр отснятого материала. Есть немного алкоголя. Без него на острове никуда. Там нет особенно тяжко пьющих людей, но непьющих также не зарегистрировано. Например, можно отснять материал о рассветах и закатах. Пусть люди расскажут что и когда там бывает. В зависимости от сезона года, рассветы и закаты на Змеином бывают существенно различные. Местные люди выступят экспертами. Будут крупные планы и естественное поведение. Наверняка, пойдет масса косвенной информации. Дело не в рассвете и закате. Дело в том, что про него начнут рассказывать местные люди. Рассветы (в реальности) везде одинаковые (за исключением Африки).  

Маяк и Маячники

На острове есть профессиональная группа людей, которые там живут постоянно на протяжении примерно 180 лет! Это работники маяка. Тема маяка и маячников может быть важной. Есть  международная традиция поддержания маяка на острове. Кто бы ни был на острове, но маячники там были всегда. Были периоды, когда маяк не работал. Его уничтожают во время различных войн, но затем восстанавливают. 

Масса необычных историй. Главное – это самая, что ни на есть настоящая жизнь. Там есть некоторые любопытные моменты. Необычное стало вполне обыденным. Люди рассказывают про обыденность, но она очень необычна. В фильме все будет восприниматься совершенно иначе! Все происходит на месте действия. Кстати, маячники ведут себя совершенно естественно (если дистанция сбита).  

360 градусов

Съемка с маяка может быть в высшей степени интересной. Панорама в 360 градусов. Есть отдельные участки острова, которые с маяка не видны, но в целом он  просматривается почти полностью. Исключение только склоны. Около 90% острова просматривается с маяка.

Вероятно, можно делать такого рода съемку в различное время суток. Все по-своему интересно. Понятно, что многое зависит от погоды.  

Панорама в 360 градусов может сопровождаться различного рода рассказами. Это можно скопировать в различных вариантах. Скорее всего, можно будет использовать в качестве фрагментов.  

Техническая сложность – для того, чтобы делать съемку с маяка, нужно получать разрешение в Киеве. В противном случае, ее делать не дадут. Либо (вероятнее всего) съемки будут сделаны. Они попадут в фильм, а у людей будут потом проблемы. Этого явно нужно избегать.  

Дайверы и подводная археология

Большая и интересная тема. Есть отлично оставленная команда дайверов. С их слов, они ездят на Змеиный каждый год. Есть свои места стоянок. Все романтично. Даже чересчур. Могут многое рассказать. Это одесситы. Рот не закрывается. Сами снимают фильмы. Фильмы у них плохие. Про них даже не стоит упоминать. Ужасно пошлые. Художественная самодеятельность. Дайверы интересней их фильмов.  

Древние греки С.Б. Охотникова

Есть деликатная тема – греки на острове Змеиный. Осталось немалое количество текстов, в которых говорится относительно пребывания древних греков на острове. Но есть очень мало артефактов, которые подтверждают это. Есть много басен (откровенных басен) относительно того, что на острове был греческий храм. Якобы здесь жило большое количество людей и прочее. Тема интересна, но не стоит пересказывать сказки. По этой причине, лучше обратиться к Сергею Борисовичу Охотникову. Это одесский археолог. В основном, специалист по морской археологии. Человек на протяжении длительного времени занимается археологией. В том числе, по акватории острова Змеиный. Будет интересный рассказ и много всего, что говорит относительно греков на юге современной Украины.

Можно дать и некоторые цитаты из фильмов, связанные с морской археологией. Такого рода материалов много.

В целом тема деликатная и странноватая. В виду того, что эти съемки проблем не составляют, а может что-то получиться, то стоит пообщаться с С.Б. Охотниковым. Он интереснее любых древних греков.  

Мини тема – может пойти очень кратко и в одном из рассказов.

Чума на юге Российской империи и остров Змеиный.

В истории острова Змеиный много не реализованного. Это та территория, на которой многое не происходит. Именно так. Имитационное строительство на острове, именно под Гаагский процесс в 2008 году, было явлением вполне типичным. Создавалась потемкинская деревня. Но такого рода потемкинские деревни, именно на острове, были и ранее. По его освоению есть много планов. Реализуются они очень плохо. Вероятно, причина в сложной доступности острова. Его доступность постоянно переоценивается. Но в реальности, часто его можно посмотреть, но причалить к нему сложно. Выбросит плавсредство на скалы и можно попасть в вечерние новости.  

Самая необычная не реализованная страничка острова связана с чумой. Предполагалась формирование на острове резервной территории для Одессы периода чумных эпидемий. В 19 и начале 20 веков эпидемии чумы были еще нормой. Одесса неоднократно страдала от них. В середине 19 века (на полном серьезе) рассматривался вопрос относительно создания карантина на Змеином именно для этой цели. Чумные карантины на островах есть норма противостояния до конца 19 века.  

История вполне детально описана и есть много интересного материала. Главное – есть интересный рассказчик о чумных эпидемиях. Это Михаил Васильевич Супотницкий (Москва). Специалист высочайшей квалификации + автор многочисленных (в том числе популярных) работ по чуме.  

Лейтмотив темы:

• международный характер острова Змеиный. Он периодически и неоднократно вплетается в различного рода международные противостояния;
• объектное отношение к острову. Его никому не жалко. С ним готовы сделать все самое нехорошее. Иногда делают (времена «холодной войны»). Иногда не делают.

«Доктор Стрейнжлав» или как я полюбил Атомную бомбу». Островное измерение.

Можно начать со сцены – цитаты из фильма Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнжлав или как я полюбил атомную бомбу». Цитаты могут быть различными. В фильме есть несколько кандидатов на такого рода цитирование. После цитаты,  мы оказывается, в одном из бункеров острова Змеиный. Там их большое количество. Я все вполне детально изучил и могу быть вполне полезным в перемещениях по подземной части острова Змеиный.  

Остров играл выдающуюся роль, как стратегический центр во времена «холодной войны». Он играл военно-стратегическую роль и ранее. Собственно вся его история, за исключением последних лет, есть история тихого соучастия в войнах. Это все окончательно и бесповоротно ушло в прошлое (?). Не потому, что люди стали разумнее, а потому, что изменились военные технологии. От прошлого остались многочисленные артефакты. На острове есть развитая система подземных сооружений. В период холодной войны люди провели в них массу времени. 

Данный фрагмент фильма может быть исключительно необычным. За основу можно взять подземную часть острова. От нее осталось очень многое. Все ржавое и грязное, но все осталось. Стоит показать:

• граффити подземных сооружений. Понаписывали массу всего. Надписи в необычном месте не есть просто хулиганство;
• отдельные бункеры нужно показать детально. Это центры управления времен «холодной войны». Там есть система любопытных ходов. Она ориентирована и на атомный удар, и на вражеский десант. Где найдешь еще такое? Притом в столь романтичном месте? Может быть отличное звуковое сопровождение;  
• можно дать фрагменты хроники прошлого, говорящей о холодной войне и войне в целом. История острова Змеиный это история войн;
• здесь же рассказы тех, кто был на острове во времена «холодной» войны. Идеальная кандидатура, жена офицера, которая провела на острове два года в 1970-е годы. Я помогу ее найти. Крупный план. Человек рассказывает. Это взгляд нормального человека на происходившее в то время. Акцент делать на предельно конкретных история. Как-то там взбесилась корова и гонялась за военнослужащими и аналогичное.

Главный герой в этом фрагменте – человек времен «холодной войны». Именно в этой связи можно найти людей, которые были на острове именно в это время. Важен рассказ относительно обыденной жизни. Стоит продолжать линию перемешивания измерений. Есть «холодная война» и глобальное противостояние, но есть и взгляд примерно 200 человек, которые расположены на крохотном острове. С ним часто нет связи. Они массу времени проводили в ожидании атомной войны. И соучаствовали во многом том, что было с ней связано. Понимали, что их уничтожат первыми. Была и масса иных стрессов. Это взгляд на прошлое из бункера... Любопытно, что сейчас все вспоминают это кошмарное с теплотой вероятно, по причине того что были молодыми.  

Остров, как оборонительный рубеж.

На острове осталась и система наземных военных объектов, ориентированных именно на противостояние десанту. Есть огневые точки для снайперов, пулеметчиков, различного рода орудий (небольших – я не разбираюсь в этой теме). Это все есть предмет некоторой реконструкции, так как все заросло и не выглядит, как привычная огневая точка. Это, может быть, и не плохо. Работа времени. Некоторые огневые точки, например, для снайперов, просто поразительные! Если их изображение сопроводить звуками, то будет отличный материал.  

Особенность Змеиного в том, что в течение длительного времени он существовал, как целостный оборонительный рубеж. Весь остров был крепостью. Вероятно, первые современные оборонительные сооружения были сделаны румынами в 1930-е годы. О том, что они эффективно использовались во время Второй мировой войны сведений найти не удалось. Скорее, не использовались. Советский десант, высаженный на остров, не имел проблем. Румынский гарнизон сдался без боя. За это его не уничтожили. Победители и побежденные жили на одном острове примерно два года! Разве это не интересно?  

С конца 1940-х годов, остров стал развиваться, как целостный оборонительный рубеж уже на основании советской «оборонительной» доктрины. Есть порядка 30  боевых постов и точек для обстрела берега. Создана система перекрестного огня. Вероятно, с 1970-х годов эта оборонительная система стала терять свою значимость. Вооружение было демонтировано. Но остались доты и многое иное. Есть поразительно много артефактов прошлого.

6. Волны памяти

 Рассказ тех, кто живет в крупных городах и был на Змеином. Для многих он является весьма важной страницей жизни. И дело не в том, что на фоне провинциальной жизни Килии или Вилково, остров Змеиный значим. Он значим и в иных случаях.  Жизненный опыт может быть достаточно большим и карьера вполне успешной. Но остров остается в голове. Сложно сказать по какой причине. Вероятно, потому что это вариант Зазеркалья. Там многое другое. Не обязательно хорошее, но именно «другое». Отчасти, как Диснейленд. Выдуманный мир. Часть суши, со всех сторон окруженная водой. Там остановилось время. Там другая социальная структура. Там все не так!  

Сумма интервью дает несколько иное видение острова. Остров не забывается. Это отдельная страничка жизни. Стоит показывать крупные планы. Люди, которые помнят про остров и ценят его, вполне значимы.  

Каждый коротко рассказывает историю про себя и свое пребывание на острове. Можно рассказать какой-то эпизод про остров. Но только про то, что видел своими глазами. Нет никакого пафоса. Никаких басен относительно Ахилла и прочую чушь. Категорический запрет на восклицательные знаки и бессмысленные слова. Суть в том, что прошло время, а остров не забылся. Он остается знаковой страницей в жизни человека, кто бы он ни был. В этом рассказе основное: что-то было на острове + это важно для (не вполне простого) человека.  

С технической стороны: лучший вариант следующий – есть темный фон. Примерно такой, какой встречается в промежутке между фрагментами. Эти воспоминания также, своего рода, волна. Есть человек. Он сидит перед камерой. Нет ничего необычного в одежде. Все вполне обыденно. Можно дать и такой вариант – темная одежда. Есть только лицо и руки. Они важны, так как без них ничего не расскажешь. Сидит человек и просто говорит. Акцент на лице и руках. Человек что-то говорит про остров. Можно дать соответствующее освещение. Отчасти как у Рембрандта. То есть, сам этот фрагмент будет репликой. Не плагиатом с Рембрандта, а репликой на его картины и восприятие реальности.  Съемка в студии.  

Можно дать строчку, в которой есть информация о данном человеке.  

Вероятно, основная идея фрагмента в том, что различные люди отчасти уравниваются. Нет мужчин и женщин. Нет возрастов. Не важны различного рода карьерные достижения. Есть люди, которые что-то сделали, и которые не забывают странноватый остров.

 Кандидаты:

• Охотников Сергей (Одесса, историк),
• Николаенко Дмитрий (географ, Киев),
• кто-то из дайверов (Одесса),
• Василенко Владимир (дипломат,  Мин. Ин. Дел, Чрезвычайный и полномочный посол Украины в ООН),
• Гришина Оксана (журналист, Киев),
• Корзюков (орнитолог, Одесса). Дольше всех работает на острове. Вероятно, около 30 – 40 лет. Обследовал птиц.

Много людей давать не стоит. У зрителей все это пойдет потоком. Важно, чтобы были различные люди – мужчины и женщины, различные по возрасту, по профессиям, по местам жительства. Важно, чтобы все были и активно работающие. Остров запоминается не от убогости текущей жизни. Просто запоминается. Сложно сказать по какой причине. Это важно.  

Пока человек говорит, на темном фоне, появляется надпись о том, кто данный человек. 

Например: «Дмитрий Васильевич Николаенко, доктор географических наук».  Ничего лишнего давать не надо. Все включено в короткую надпись.  

В данном фрагменте отделяются те, кто находится на острове постоянно, от тех, кто бывает там периодически. Это реально различные категории и их не стоит смешивать.  

Композиция  

7. The End 

• Проходит мелькание кадров. Оно только отчасти повторяет то, что было в  начале. Структура та же, но кадры немного другие. Это подтверждение неопределенной идеи фильма. Все это идет на фоне музыки, которая была в самом начале. Она завершается.

• Прекращаются кадры. Сохраняется темный фон с играющей музыкой.  Музыка затухает. Именно затухает.

• Последние кадры фильма – продолжает играть музыка, Она обрывается вполне неожиданно. Пусть будет не вполне логично. Накатывает новая волна…. (уже без музыки. Это последние звуки, которые слышны в фильме). Волну не видно, но слышно….

 Композиция  

II. По ту сторону сценария

 1. Принципиальная авторская позиция

Фильм основан на реальных фактах и событиях. В нем ничего выдуманного, но есть авторская позиция и авторская интерпретация происходящих событий. Это авторский документальный фильм. Его структура носит вполне сложный характер и ориентирована на то, чтобы сформулировать некоторые, вполне общие выводы. Посмотрел и задумался… по крайней мере, сделал вид что задумался.

 Ассоциации, которые возникают в результате просмотра, могут быть самые различные. Какие бы они ни были, они правильные и авторы фильма ответственности за них не несут. Думается, совершенно не обязательно чисто декларативно формулировать какие-то выводы и настаивать на них.  

Основная идея фильма – реальная, самая что ни на есть, обыденная история, поразительно интересна и глубока. Дело в том, чтобы ее увидеть. Видите ее вы или нет – зависит от вас самих. Это немного антитеза сказки про голого короля. Что есть ценность? Что есть  жизнь? Это то, что мы делаем каждый в Киеве? Это убожество есть настоящая жизнь?!

 Удастся ли показать это в фильме – вопрос, но то, что это так, у меня сомнений не вызывает. На Змеином есть нереальная реальность и реальная нереальность. Многое необычно. У острова и жизни на нем есть особенности. Там нет привычной суеты, но это не означает отсутствия «полноценной жизни». Нужно только это показать.  

Лица людей – крупным планом!

Детали территории – крупным планом!

Макро документалистика + в замедленном времени.

Остров маленький и самое важное на нем – нюансы освоения территории и крупные планы того, что показывается. Важна и четко определенная авторская позиция. В виду того, что объектов на острове не много, важно их показывать с различных сторон. И дело не только в том, что маяк различно воспринимается теми, кто на нем работает, местной собачкой и пролетающими птицами. Дело в том, что маяк (это только пример) имеет различную значимость и осмысливается композиционно различно.  

Отчасти подход можно сравнить с тем, что развивается в восточном искусстве. Крохотная фигурка (нэцкэ) может быть предметом искусства. На нее затрачивается масса времени теми, кто ее делает. А делает ее не простой (очень непростой!) человек. Затем на протяжении длительного времени (столетий!) она сохраняется и есть предмет активного использования. Именно использования. Это часть живой культуры. Разве это плохо?

В случае острова Змеиный мы имеем вариант освоенной территории, которая есть ценность. Дело не только и не столько в стратегическом значении острова. Как раз и стоит показать то, что стратегические интересы весьма переменчивы, а то, что можно определить, как обыденность, человечность остается и имеет непреходящую ценность.  От стратегии остается только мусор, хлам. Жизнь остается! Такая, какая она есть! На протяжении примерно 40 – 50 лет остров был исключительно важен стратегически. Осталось от этой стратегии масса артефактов. Да и сама стратегия оказалась неправильной (как выяснилось). Со стратегиями это бывает.  При чем, бывает каждый раз ... по прошествии времени. Они в чем-то напоминают бананы. Слишком быстро (исторически) портятся.  

Никакой морали. Ничего, что бы говорило относительно окончательных выводов. Их нет. Есть сложная и многомерная жизнь. Кая здесь мораль? Есть люди. Есть много всего, а выводы … пусть каждый решает сам. Понятно, что авторская позиция есть. Она вероятно в том, что стоит поднять голову и посмотреть вокруг. Может быть, что-то и увидишь. … Хотя, вряд ли.

 2. Casting

В фильм категорически нельзя вовлекать людей, ориентированных на собственный пиар! История Змеиного, во многом, связана с такого рода отношением к нему. Для многих людей нет этого острова. Он только продукт для собственного продвижения. Цель оправдывает средства. Цель - собственная карьера. Все остальное – материал для нее. В том числе и остров Змеиный. От таких людей держать дистанцию категорически! Самое интересное на нем то, что вполне незаметно и не ориентировано для, скажем, «газетного восприятия мира».  

Относительно телеведущей

Есть два варианта. Как в варианте фильмов BBC, на первом плане всегда мелькает какое-то симпатичное женское лицо, которое объясняет, что и как происходит в мире крокодилов, слонов, различного рода патогенов и прочего. Замечаешь, что смотришь больше на лицо, чем на крокодила. Думаешь не про крокодила. Про то почему ты женат (!) и почему такая разница в возрасте! Если речь идет про фильмы относительно животных, может быть так и надо делать. Когда мало материала, на первый план надо выпускать симпатичное женское лицо.  

В отношении фильма про остров Змеиный это не даст положительного результата. Причины следующие:

• На Змеином тошнит от варианта, при котором есть пара – девушка (с микрофоном) и лохматый оператор (с камерой), который ходит за ней. Это вызывает поток иронии. Люди откровенно закрываются. В лучшем  случае будут односложные ответы на примитивные вопросы – «Как вы тут живете?!». В 2008 – 2009 годах через остров перевалило множество примитивных журналистов.

• Оператор ориентирован на съемки журналистки. Пара прибывает на остров, но в реальности находится в столичном ментальном пространстве. Такие пары никого не слушают. Они говорят. А говорить как раз, там и не надо. На острове надо слушать. Молчать и слушать! Журналистка будет все комментировать. Кому это надо? Это либо повтор того, что для нее написали. Либо, что хуже, собственные поверхностные суждения.  

Если нужен тележурналист – пусть он будет. Но он не должен высовываться. Слово представляется другим. Нужно научиться слушать других людей. Смысл фильма именно в этом. Лучше, если бы тележурналиста не было. С девицами можно пообщаться в более комфортной среде (не выезжая за пределы Киева).  

3. Структура информации в фильме

 3.1. Первый уровень – тематический

Фильм состоит из различных и, казалось бы, не связанных фрагментов (модулей). Фрагменты не связаны тематически, но у них есть общая основа – жизнь на острове. Смена фрагментов вполне неожиданная. Никакой «логичности» в духе проведения экскурсий в смене фрагментов нет. После просмотра фильма  должно возникнуть желание посмотреть его еще раз, вернуться к некоторым фрагментам. Какие-то из них понравятся больше, какие-то меньше, но сумма фрагментов  создает целостное восприятие острова. Пусть «сумма фрагментов» вызовет некоторые смешанные чувства, но он не должен забываться. Фильм обязательно должен быть посмотрен еще раз!

 3.2. Второй уровень – композиционный

Есть следующие составляющие информации в фильме: 

• Тексты. Они могут озвучиваться различными людьми, либо даваться в виде тексте на экране.

• Вероятно, будет уместным авторский текст, который изредка идет за кадром. Он не постоянный, но иногда стоит вмешиваться и автору. Это вмешательство может быть вполне неожиданным. Нужно показать, что есть и наблюдатель, который за кадром и который вполне активен (хотя и не высовывается каждые 2 минуты). «Авторское вмешательство» поможет направить восприятие фильма в более разумное русло. Авторский текст может быть небольшой. Отдельная фраза. Она и указатель на некое важное событие. История острова многомерна. Роль наблюдателя, в этой многомерности, очень важна. Он не диктует и не занимается пропагандой. Но он  обозначает основания своей позиции и говорит, что «с этой точки зрения, дело смотрится следующим образом».

• Кадры с изображениями. Это могут быть люди или пейзажи. Это может быть что угодно.

• Музыка. Она должна быть подобрана строго определенно. Это отдельный участник фильма. Он отделяется вполне четко. Расставляются акценты. «Дунайские волны». Идеальное музыкальное сопровождение! Щемящая музыка.

• Звуки дельты Дуная и звуки острова. Это естественные звуки, которые есть на острове. Это может быть шум ветра, лай собаки. Тузик вполне придурочный пес. Он часто лает. Записать эти звуки не составляет труда. Достаточно раз погнаться за Тузиком. Неплохо и  хрюканье очередной свиньи, проживающей на острове. Птицы на нем (насколько можно понять) не поют. Они только ночуют там некоторое время. У них тяжелейший перелет и они все делают молча. … Но ведь тишина, также относится к миру звуков? Звуком может быть и тишина. Это шелест крыльев. Это разбег при взлете. На острове бывают журавли. Они разбегаются при взлете…

Каждый уровень информации, а мы говорим именно про нее, имеет свое композиционное значение. Между ними может быть не только гармоническое, но и вполне противоречивое соотношение. Оно не есть только результат того, что допущен какой-то ляп  у авторов фильма. Это есть носитель определенной информации.

 Композиционные элементы в различных тематических фрагментах могут быть представлены существенно различно. Отчасти смысл фрагментарного (модульного) представления острова и состоит в том, чтобы расширить информацию о нем. Остров маленький и там мало что происходит. Он переполнен рутиной. Смысл нужно искать в рутине.  На картинах Рембрандта также не много действий. То есть, в отсутствии действий нет ничего плохого. Другое дело, что более сложно отснять материал и сделать фильм.

 Все адекватно наблюдателю. Например, фрагмент, связанный с собачьим преставлением относительно острова лишается текста. Собаки не умеют читать и писать. Количество музыки в этом фрагменте может быть минимальным или  не быть вообще. Сложно сказать, как именно собаки воспринимают музыку. Скорее, никак не воспринимают. Просто шум. Вероятно, раздражающий шум. Но появляется большое количество информации, которая воспринимается собакой иначе. Это

• черно-белое изображение острова;

• строго определенные звуки, которые могут быть значимы для собаки и не значимы для людей или птиц;

• наличие информации в виду звуков и запахов и не столь большая роль зрения.

В этой части фильма, явное доминирование имеют кадры и природные звуки. При этом «слышимость» резко повышается.

 В другом фрагменте соотношение композиционных элементов будет иное. Для каждого фрагмента (модуля) соотношение композиционных элементов прописывается четко и ему стоит следовать. Задача в том, чтобы дать различные точки зрения на остров. Есть четко прописанная позиция наблюдателя. Есть последовательная реализация этой установки. Наблюдатель может быть различным – собака, птица, кошка, человек определенного ведомства, приезжающий раз в год на остров, человек, который живет на острове постоянно и так далее. Кто из них более значим? Не стоит давать категорический ответ на такой вопрос. Остров Змеиный нужно сделать предельно интересным и это можно сделать именно на такой основе.

 3.3. Третий уровень – временной

Понятно, что основные герои фильма это люди, которые живут на острове. На них нужно делать акцент. Основная сложность обоснования украинской позиции на гаагском суде именно в доказательстве наличия путины (обыденной жизни) на острове Змеиный. Но не стоит подходить к теме примитивно.

 До людей острова мы доходим пройдя определенные темы. Они, отчасти, вводятся посредством других героев фильма. Про людей начинают говорить, еще до того, как они появились, и с других точек зрения. Птицы, животные острова, вода и только после этого люди острова и те, которые сохранили остров в памяти. На момент появления первой темы именно о человеке с острова мы уже довольно многое знаем про них. Про них говорится в других темах. О них говорят перелетные птицы, собака, отношение к воде. В целом, нужно делать фильм именно про остров, а не про кого-то особенного. Тем более нельзя делать его политизированным. Задача фильма гуманитарная. Нужно показать ценность данной территории. У нее описанная история составляет более 2500 лет. Разве это не интересно? В результате можно глубже понять  происходящее на острове.

 4. Смена фрагментов

Принципиальный момент в том, что нет никакой привычной (школьной) логичности в смене фрагментов. Это не экскурсия на остров и для ознакомления с каким-то экзотическими деталями. Строго говоря, там нет никакой экзотики. Там просто все другое. Но «другое» это не есть «экзотика». Оно просто другое. Это, скорее, экскурсия в самого себя. На острове стоит видеть не Ахилла, а нечто иное.  Если видишь Ахилла, значит проблемы с тобой. Остров тут ни причем. Нужно внимательно посмотреть в зеркало. Проблемы увидишь в нем.

 У каждого фрагмента может быть своя логика. Своя ритмика подачи материала. Она зависит от содержания. Нет никакой необходимости все фрагменты делать на один манер. Этого не надо делать категорически.

 Смена фрагментов – набегает волна и … новый фрагмент. У каждого фрагмента есть свое название. Это должно быть показано. Названия краткие и емкие. Они передают определенную идею.

 После того как волна набегает, может быть, некоторое затемнение кадра или 100%-я темнота. Как обморок. Фрагменты этого рода и есть своего рода обмороки. Сам переход имеет определенное значение. Они играют не только чисто техническое значение. Переходы несут определенный смысл. … Снова открываешь глаза, но … мир, несомненно, другой. Внешне все похоже. Остров тот же, но ... что-то изменилось в нем. Смотришь на остров уже другими глазами. Это глаза птиц или приезжающего начальства или кого-то другого. Поток информации носит существенно отличительный характер и никакой связи с прошлым фрагментом (казалось бы) нет.

 Смена сцен может быть именно такой. Это будет вполне уместно. История острова Змеиный носила именно такой характер. Но дело не только в истории. Здесь важно показать, что данная территория может интерпретироваться с различных позиций. Многополярность к ее понимаю совершенно необходима. В виду того, что количество сторон не большое, то важно привлечение Тузика и не политизированных участников и такого рода.

Волна (сменяющая фрагмент) – не цунами, а самая, что ни на есть, обычная. В ней никакой катастрофичности. Перемены – не есть катастрофа. Они естественны и привычны. Перемены это жизнь. Если мы смотрим на историю с точки зрения острова (это именно та точка зрения, с которой мы смотрим в данном фильме!), любые перемены нанизываются на череду того, что было. Все уместно, если оно было. Если у него нет логичности (или перемены в чем-то неприятны), то это не значит ничего. Это так малосущественно…

 Волна сопровождается соответствующими звуками и … наступает некоторая пауза. Затем из темноты появляется название следующего фрагмента. Стоит делать паузу. Паузы уместны. Например, стоит познакомиться с некоторыми сонатами Шопена. Чтобы лучше понять, как стоит делать паузы. В них важную роль играет тишина. Музыка не только звуки, но и отсутствие таковых. Музыка есть и в тишине. Информация есть и в переходе. Она есть и в паузе. Музыка в композиции. Аналогично нужно делать и в фильме. Композиция – основное в нем.

 Кадр, который есть показатель волны перемен, повторяется. Можно дать какую-то узнаваемую деталь и не имеет смысла скрывать его повторение. Впрочем, можно сделать и небольшие перемещения узнаваемой детали. То есть дело не в лености, а в чем-то другом.

 5. Музыка

Принципиальное значение имеет музыка. Она начинает и завершает фильм. Музыка должна быть общеизвестной. Например, вальс «Дунайские волны» или что-то около того. Вальс важнее, отчасти по причине того, что речь идет о дельте Дуная и акватории, связанной с ней. Эта музыка как раз про данный географический район! Понятно, что основное в том, что данная музыка должна носить вполне временной характер. Это музыка со словами, включенными в контекст. Каждый сочинит свои слова для Дунайского вальса.

 Лучше если играет духовой оркестр. Исполнение не обязательно должно быть на профессиональном уровне. Это может быть и вполне любительский вариант. Оркестр пожарников или что-то около того.

Задается тональность изложения материала. Это не меланхолия, а констатация наличия некой закономерности, которая не связана с отдельными людьми. Дается строго определенный контекст. Вернее, указание на контекст. Контекст связан (скорее) с народным освоением данной территории. И «пожарники» с вальсом будут уместны именно в этой связи.

 Окончание может быть и таким – после завершения музыки, раздаются аплодисменты и начинают расходиться люди. Это может быть какая угодно запись. В том числе, и вполне любительская. С островом связано много дилетантского. В том числе, дикий провал на Гаагском суде. Этот провал есть апофеоз дилетантизма. Критиковать никого не стоит, но и про 20% спорной акватории, полученной Украиной в итоге Суда, также не стоит забывать. Оркестр пожарников, исполняющий вальс, есть отношение к «делимитации спорной акватории», так сказать.

 6. Панорама острова

 Эти блоки стоит сохранять. Делается своего рода комбинаторика указанных составляющих. Как итог, будет полное представление об острове. Точки зрения наблюдателей всегда привязаны к модулям. У каждого видения есть свой смысл и происходит соответствующее накопление информации.

 7. Тексты

7.1. Неприличные выражения

В случае версии «фильма о фильме» будут и неприличные выражения. Это неизбежно. При фоновой записи звука, все будет хорошо слышимо. Их сохранять, заменяя на общепринятое пиканье. В данном случае, оно будет уместно. Это есть часть жизни, и уклоняться от нее сложно.  

III. Фильм

Остается снять фильм… 

Примечание:

Сценарий может спокойно переделываться. Это не проблема. Никаких обид нет и не будет. Полагаю, что детально все расписывать не имеет смысла, так как многое зависит от ситуации в дельте Дуная и на острове Змеиный. Нужно изначально быть готовым к мобильному варианту. Будет одноразовый визит и на остров, и в дельту Дуная. Что застанем там, то и пойдет в фильм. Но свои генеральные установки стоит сохранять.  

Февраль 2010 года

Киев, Украина,

Северное полушарие